Revista Horizontes: primavera/otoño 2010 | Año LIII Nums. 102-103

36 grito de guerra (1943, Rodríguez) entre otras, y quien interpretara al Benemérito de las Américas en ésta última. 7 Santo en el misterio de la perla negra es un artefacto curioso cinematográfico, ya que es un vehículo para uno de los únicos superhéroes mexicanos (El Santo) que intenta calcar personajes, trama y aventuras sexuales del personaje de Ian Fleming, James Bond. El final de la película lo explica todo: Santo, con champaña en mano, entra al camarote de dos bellas criminales que él llevará a la justicia no sin antes disfrutar de sus encantos femeninos. 8 Algunas fuentes atribuyen–equivocadamente–la dirección de Blanca nieves y sus siente amantes a Ismael Rodríguez Vega y no Ismael Rodríguez Ruelas. Vega es el hijo, y Ruelas el padre, el director de docenas de películas de la época de oro mexicana. Ismael Rodríguez Vega ha firmado siempre sus películas como “Ismael Rodríguez Jr”, y el cartel de Blanca nieves y sus siete amantes ofrece a “Ismael Rodríguez” como director. En este ensayo nos hemos basado en información no sólo ofrecida por el Internet Movie Data Base (www.us.imdb.com) sino también por la Biblia en cuanto a películas y sus directores: Diccionario de directores del cine mexicano de Perla Ciuk. 9 Otro director que se podría incluir sería Abel Salazar, quien empezara como actor de la época del cine de oro mexicano en películas como Los tres García (1947) de Ismael Rodríguez. Salazar, quien también llegase a dirigir películas familiares como Ya nunca más (1983), dirigió Picardía mexicana , repleta de palabras altisonantes y escenas burdas. 10 Y tu mamá también formó parte de la historia cinematográfica mexicana en el 2001 al ofrecer por primera vez el uso de la palabra “verga”, palabra que hasta ese entonces no se había utilizado en el cine nacional. 11 http://en.wikipedia.org/wiki/Sexo ,_pudor_y_l%C3%A1grimas 12 Como ejemplo hay que ofrecer una anécdota que Mario Alcántara, director y productor de los videohomes Reina de corazones (1990) y Cupo limitado (1999) me comentara en el 2002. El último título, al ser una adaptación de una obra teatral de Tomás Urtusástegui, se vio en la necesidad de incluir unas secuencias donde una de las inquilinas del edificio–donde están encerrados los protagonistas en un elevador–se muestra desnuda bañándose y arreglándose. Estos jump-cuts entre la desesperación de los inquilinos encerrados en el elevador y la mujer desnuda, podrían explicarse como necesarios para ofrecer cierto alivio de la tensión que se vive en el elevador. Sin embargo, el mismo Alcántara me explicó que, lejos de una yuxtaposición intencionada, la mujer desnuda venía a rellenar de minutos una película que resultaba demasiado corta. Alcántara también explicó que el mercado de video exigía insertar algo de sexualidad ya que, “el sexo vende.” 13 http://www.jornada.unam.mx/2005/05/29/a08n1esp.php 14 Las fechas de producción de estos cortometrajes no han sido publicadas por la UNAM. 15 http://www.informador.com.mx/entretenimiento/2008/63902/ 6/espera-cuaronque-las-nuevas-generaciones-vean-solo-con- tu-pareja.htm 16 Esta compañía–también conocida simplemente como “Lionsgate” –ha producido innumerables películas de trascendencia comercial e internacional como Transporter 3 (Olivier Megaton, 2009), Crank: High Voltage (Mark Neveldine & Brian Taylor, 2009) y que al momento de escribir esta nota está produciendo The Expendables (Stallone, 2010) un filme estelarizado por Sylvester Stallone, Arnold Shwarzenneger, y Jet Li. Lionsgate sacó al mercado el 7 de abril del 2009 su primer DVD de dos sexycomedias: 41 , El hombre perfecto (1982) y El diablo no tiene sexo (1994). Hay que notar que Lionsgate es una compañía de entretenimiento sumamente importante que se negocia en la Bolsa de Valores de Nueva York bajo las siglas: LGF. Que ellos hayan decidido poner su fe en dos sexycomedias es relevante para el presente ensayo. 17 Este ensayo forma parte de un estudio más extenso y ya próximo a publicarse. OBRAS CITADAS Buñuel, Luis. Mi último suspiro . Barcelona, Spain: Plaza & Janés Editores, 1982. Ciuk, Perla. Diccionario de directores del cine mexicano . México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), 2000. Ayala Blanco, Jorge. La eficacia del cine mexicano: Entre lo viejo y lo nuevo . México: Grijalbo, 1997. García, Gustavo, y José Felipe Coria. Nuevo cine mexicano . México: Editorial Clío, 1997. García Riera, Emilio. Breve historia del cine mexicano: Primer siglo, 1897-1997 . México: Ediciones Mapa, 1998. _____. Historia documental del cine mexicano . Volúmen 17. Guadalajara, México: Universidad de Guadalajara/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA)/Gobierno de Jalisco Secretaría de Cultura/Instituto Mexicano de Cinematografía, 1995. Monsiváis, Carlos. “Santa: El cine naturalista.” Medio siglo de cine mexicano (1896-1947). Ed. Aurelio de los Reyes. México: Editorial Trillas, 1987. Ramos, Jesús y Joan Marimón. Diccionario del guión audiovisual: Estudio, análisis y métodos para