Primavera otoño 2020 (Año LXIII Núms. 122-123)

horizontes@pucpr.edu Año LXIV Núm. 124-125 horizontes PRIMAVERA / OTOÑO 2021 PUCPR 26 principal, incluido dentro del cuenco marco, el canto inicialmente se acompaña con una manifestación visual, se dibuja en el suelo la sobra del pájaro, figurándose al lector como agigantada amenazadoramente. Este pájaro de mal agüero, tan típico y frecuente en los cuentos puertorriqueños de tradición oral, como afirma Francisco del Valle Atiles, 67 constituye un presagio, otro de los motivos característicos de la literatura fantástica de la época. Su canto es un aviso o una advertencia. Una vez se oye, se sabe que sucedió, sucede o sucederá un evento ineludiblemente fatal. Podríamos afirmar que en este cuento también figura la intervención satánica. La forma en que aparece el pájaro malo o cómo se produce su canto así lo confirma. En el texto se identifica literalmente al pájaro con lo malo y su aparición, con lo fatal. El pájaro malo reúne algunas de las condiciones y características de lo fantástico, según Todorov. El mundo de los personajes se presenta como real. Súbitamente ocurre un hecho insólito que hace dudar a un personaje en cuanto a la naturaleza de este. Además, produce terror en él y en los demás personajes. La duda también la experimenta el lector, puesto que la ocurrencia del hecho insólito se produce en momentos específicos y luego hay unos cambios o alteraciones en el curso de los acontecimientos. Podría juzgarse coincidencias, pero muy extrañas. Por otra parte, en el lector también se produce el efecto del miedo. De modo que no sólo se da la vacilación en un personaje y en el lector, sino que también se da lo que Todorov llama la función pragmática 67 Francisco del Valle Atiles, El campesino puertorriqueño . Sus condiciones físicas, intelectuales y morales, causas que las determinan y medios para mejorarlas . Puerto Rico: Tipografía de José González Font, 1887, p. 110. (efecto particular de miedo, horror o curiosidad en el texto). El fantasma del puente, de Salvador Brau, se publicó como folleto en 1870. Trata un “asunto recogido de la tradición oral de su pueblo Cabo Rojo”. 68 Posteriormente se publicó en cinco números consecutivos de La Azucena durante el 1874. 69 Es un relato en verso dividido en cuatro partes y un epílogo. En El fantasma del puente se utilizan términos y frases típicas o características de la literatura fantástica: fantasma, fantástico, faz cadavérica, siniestro, quejido maléfico, horrendo averno, muerte, Luzbel, mirada vidriosa, lastimero, letargo, fúnebre bruma, te- rrorífico, helada sepultura, dolientes quejidos, lamento fatídico, Satanás, etc. Esas expresiones ayudan en la creación del ambiente o atmósfera, la cual, a su vez, propicia la ocurrencia de lo insólito, lo extraordinario o lo inconcebible. En este relato juego un papel crucial el ambiente. Los principales eventos ocurren durante la noche, cuando los ruidos y la penumbra influyen más en el ánimo, tanto de los personajes como del lector. Está presente la intriga. El hombre que escucha la conversación entre Luis y Teresa y la revela a Gaetano, sin saberlo, o tal vez en plena conciencia, precipita los acontecimientos. También hay gran suspenso en los reclamos de Gaetano a Teresa luego de haberse enterado de los planes de ésta y de Luis, pero sobre todo en la persecución de los amantes y en la lucha a machetazos, la cual culmina con la muerte violenta. 68 Ibid., p. 205. 69 No. 5 (15 octubre), p. 7-8, #6 (31 octubre), p. 7-8, #7 (15 noviembre), p. 8, #8 (30 de noviembre), p. 8 y #9 (15 diciembre), p. 8.