Primavera otoño 2020 (Año LXIII Núms. 122-123)

horizontes@pucpr.edu Año LXIV Núm. 124-125 horizontes PRIMAVERA / OTOÑO 2021 PUCPR 28 cuya incorporación en el mismo es requisito establecido por Todorov y otros teorizantes para que una obra se considere fantástica. José Guillermo Torres es natural de Yauco, En esta leyenda, una parte del cuerpo cobra vida. Éste es uno de los temas característicos de lo fantástico que enumeran Vax y Carrilla. También se da la aparición de fantasmas, otro de los motivos típicos de lo fantástico, que Bioy Casares y Carrilla, entre otros, identifican. El ambiente o atmósfera en esta leyenda también es sumamente importante para lograr el efecto de lo fantástico. Para Lovecraft, ésta es la característica más importante de la literatura fantástica. En términos similares se expresan Bioy Casares, Borges y otros. Esta leyenda realmente produce un gran miedo en el lector, de modo que también se logra la función pragmática en términos de Todorov. Francisco del Valle Atiles: El caso de Pepa Este cuento, bastante extenso y sobremanera interesante, aprovecha desde el título para llamarnos la atención en cuanto a lo extraordinario de su contenido. La palabra caso se usa a menudo en la literatura fantástica con ese fin. 72 En este cuento, como señala el médico en sus conclusiones, se utilizan los fenómenos de las alucinaciones y el desdoblamiento. Encontramos también suspenso, intriga y, sobre todo, horror a través de todo el relato. Todos estos son elementos que utiliza la literatura fantástica. Aunque hay una explicación científica 72 Algunos ejemplos de títulos: El caso del señor Valdemar (Edgar Allan Poe), El caso de la señorita Amelia de los hechos, la misma se pone en duda aun por el mismo especialista que la provee. Para Louis Vaux, las perturbaciones de la personalidad son temas propios de lo fantástico. También Rosemary Jackson destaca la relación de la literatura fantástica con la locura. Para Ana María Barrenechea, en la literatura fantástica se recuerdan hechos que podían haber ocurrido, pero que no ocurren y en este cuento Pepa refiere una serie de ocurrencias que para ella se verificaron y pudieran haber ocurrido, pero que para la ciencia no ocurrieron. Federico Degetau y González (1862-1914): El almohadón de plumas En este cuento se narra en primera persona gramatical. Está basado en un hecho real, como se ha señalado. Aquí, el almohadón adquiere carácter como de una especie de artefacto mágico. Captura la voluntad del narrador y lo obliga a viajar a través del tiempo y el espacio, atravesando todo tipo de barreras para revelarle la realidad cruda y descorazonante de las obras artesanales. Esa verdad le pone la “piel de gallina” y junto con la acción de compraventa produce un horror indescriptible en el narrador, que se transmite al lector produciéndole el mismo efecto. La ambientación cobra aquí un papel de suma importancia. Figuras inanimadas ornamentales (un Mefistófeles, un ídolo japonés, un paje y un Cristo crucificado) cobran vida acrecentando el estado anímico exaltado del narrador. La conversión del almohadón en artefacto mágico, el viaje en el tiempo y el espacio, la ambientación y, sobre todo, el horror producido en el narrador, que se transmite al (Rubén Darío), El caso del difunto mister Elvesbam (H. G. Wells) y El extraño caso de Ciro Doral (Gustavo Agrait).