Revista Horizontes: primavera/otoño 2017 | Año LX Núms. 116-117

6 Moore, R. D., Keruly, J. C., & Bartlett, J. G. (2012). Improvement in the health of HIV-infected persons in care: reducing disparities. Clin Infect Dis, 55 (9), 1242- 1251. doi:10.1093/cid/cis654 Nakagawa, F., Lodwick, R. K., Smith, C. J., Smith, R., Cambiano, V., Lundgren, J. D., . . . Phillips, A. N. (2012). Projected life expectancy of people with HIV according to timing of diagnosis. AIDS, 26 (3), 335- 343. doi:10.1097/QAD.0b013e32834dcec9 Pretell-Mazzini, J., Subhawong, T., Hernandez, V. H., & Campo, R. (2016). HIV and Orthopaedics: Musculoskeletal Manifestations and Outcomes. J Bone Joint Surg Am, 98 (9), 775-786. doi:10.2106/JBJS.15.00842 Teer, E., & Essop, M. F. (2018). HIV and Cardiovascular Disease: Role of Immunometabolic Perturbations. Physiology (Bethesda), 33 (1), 74-82. doi:10.1152/physiol.00028.2017 Van Epps, P., & Kalayjian, R. C. (2017). Human Immunodeficiency Virus and Aging in the Era of Effective Antiretroviral Therapy. Infect Dis Clin North Am, 31 (4), 791-810. doi:10.1016/j.idc.2017.07.007 COMPETENCIAS PROFESIONALES DEL PERIODISTA DE MODA Dra. Daily Wilda Mangual Vázquez Universidad Politécnica de Catalunya, Barcelona, España Resumen Gran parte de la economía en Puerto Rico se mueve a través de la industria relacionada con la moda. En dicha industria los diseñadores, productores y vendedores de ropa y accesorios dependen de los medios de comunicación para colocar sus productos en el mercado; por esta razón, se necesitan expertos en el campo de las comunicaciones que sean especialistas en el lenguaje de dicha industria. El propósito de la investigación fue identificar el perfil del periodista de moda en Puerto Rico, analizar las funciones y competencias del periodista de moda actual y determinar la importancia de un profesional especializado en periodismo de moda. La investigación se llevó a cabo utilizando un enfoque mixto incorporando las metodologías cuantitativa y cualitativa. La población estuvo constituida por diseñadores de moda que ejercen esta carrera en Puerto Rico y periodistas de moda que ejercen o han ejercido el periodismo de moda en el país. Se diseñaron dos guías de preguntas para llevar a cabo las entrevistas a diseñadores y periodistas; y un cuestionario el cual fue administrado a diseñadores de moda. Los hallazgos relevantes en esta investigación demuestran que los actuales periodistas de moda que ejercen o han ejercido esta carrera en Puerto Rico son autodidactas en cuanto al campo de la moda se refieren y que hay necesidad de profesionales preparados en periodismo de moda. Las aportaciones de esta investigación fueron: identificar el perfil del actual periodista de moda que ejerce o ha ejercido esta profesión en Puerto Rico. Introducción Desde el Romanticismo hasta nuestros días existen las revistas de moda, pero su eclosión al público masivo se produjo a partir de 1820. Las personas interesadas en saber y actualizarse sobre qué estaba de moda empezaron a recurrir a la prensa especializada para informarse. Las revistas se convirtieron en fuente de moda y, al mismo tiempo, en fuente de poder; las personas, al acudir a ellas como fuente de información, las convierten en decisorias de qué está de moda (Pena, 2001). A muchos diseñadores les gusta experimentar con la identidad y apariencia a través del vestir. A través de la historia, desde la sociedad más antigua hasta la más sofisticada usan ropa y adornos para transmitir información social y personal, esta es la comunicación no verbal en el lenguaje de la moda (Jones, 2005). En el libro El sistema de la moda y otros escritos se hace referencia al lenguaje simbólico de los vestidos, sobre cómo estos informan sobre la orientación social y política. Se estudian los signos y símbolos que comunican información; se analiza la estructura de signos escritos, no solo la sustancia de lo que es moda en las revistas especializadas en moda. En este proyecto semiológico lo importante era construir un corpus razonable saturado de todas las diferencias de signos en el vestir (Barthes, 2003). El tener conocimiento, interpretar y aumentar el léxico creativo del diseñador de moda es de vital interés para el historiador, periodista y antropólogo de la moda (Jones, 2005). “Moda y literatura disponen, en efecto, de una técnica común cuya finalidad es que parezca que transforman un objeto en lenguaje: la descripción” (Barthes, 2003, p. 29-30). Las informaciones comunicadas por la lengua son por definición justamente esas que las fotografías o ilustraciones no pueden transmitir. El lenguaje posee funciones específicas de la imagen, esto refleja la importancia del vestido escrito. La función de la descripción manifiesta un cierto ser del vestido de moda, el cual puede coincidir con la moda en sí. “En suma, el fin mismo de la descripción, es orientar el conocimiento mediato y específico de la moda” (Barthes 2003, p.34). La moda constituye un lenguaje internacional y un negocio mundial (Jones, 2005). Según Storey, citado por Jones (2005), los diseñadores hacen de artista, científico, psicólogo, político, matemático, economista y vendedor, pero con la resistencia de un corredor de fondo. Los editores y periodistas de moda tienen un gran poder como difusores de la moda, por eso, son muy solicitados por diseñadores y agencias de modelos (Jones, 2005; Swanson & Everett, 2008). Los avances