Primavera otoño 2020 (Año LXIII Núms. 122-123)

horizontes@pucpr.edu Año LXIV Núm. 124-125 horizontes PRIMAVERA / OTOÑO 2021 PUCPR 19 y las leyes del mundo siguen vigentes, o de que en efecto ocurrió como parte de esa realidad y a ésta la rigen leyes que desconocemos. Lo fantástico implica entonces la incorporación del lector al mundo de los personajes y se define por la percepción ambigua que tiene de los acontecimientos relatados. Según Todorov, lo fantástico requiere tres condiciones: 1. que el texto obligue al lector a considerar el mundo de los personajes como real y que vacile entre una explicación natural y una sobrenatural; 2. que un personaje en el texto también experimente la vacilación; 3. que se rechacen las interpretaciones alegóricas y las poéticas. 14 La estructura de la obra fantástica tiene tres características: 1. uso de lenguaje figurado que precede al acontecimiento fantástico y condiciona al lector para la aparición de este; 2. uso de primera persona 15 , que autentifica el testimonio y facilita la identificación con el personaje; 3. relato lineal ascendente que conduce al punto culminante. En cuanto a temas, Todorov establece dos grupos que denomina temas del yo y temas del tú . Los temas del yo cuestionan los límites entre materia y espíritu. Incluyen diversos temas fundamentales: una causalidad particular, el pandeterminismo, la multiplicación de la personalidad, la ruptura del límite entre 14 Tzvetan Todorov , Introducción a la Literatura Fantástica , p.43. 15 Algunos niegan esta característica. Mignon Domínguez, en Estudio Preliminar de su antología Cuentos Fantásticos Hispanoamericanos , Edit. Abril, 1984, p. 18, aclara que el punto de vista en la literatura sujeto y objeto, la transformación del tiempo y del espacio. Esos temas coinciden con las categorías que describen el mundo de los drogados, del psicótico y del niño pequeño. Los temas del tú tienen su punto de partida en el deseo sexual. Incluyen temas pertenecientes a las pulsiones inconscientes. Implican una fuerte acción sobre el mundo circundante, a diferencia de los temas del yo. Estos temas parten de la relación entre dos interlocutores que se establece en el discurso. Por tanto, se pueden catalogar como “temas del discurso”. Entre ellos se incluyen el incesto, la homosexualidad, el amor entre más de dos, la crueldad y la violencia, y las preocupaciones relacionadas a la muerte, a la vida después de la muerte, a los cadáveres y al vampirismo. La literatura fantástica describe las formas excesivas, así como sus transformaciones o perversiones. Se refiere a “lo socialmente extraño e improbable” más que a lo sobrenatural. 16 Lo fantástico tiene dentro del relato, según Todorov, tres funciones: 1. pragmática: produce en el lector un efecto particular de miedo, horror o curiosidad; 2. sintáctica: interviene en el desarrollo del relato y mantiene el suspenso, mantiene una organización ceñida a la intriga; 3. semántica: función tautológica, describe el universo fantástico que no tiene realidad exterior al lenguaje, la descripción y lo descrito participan de la misma naturaleza. fantástica es variable. Menciona como ejemplos a Borges y a Cortázar, quienes usan la primera persona en algunos cuentos y la tercera en otros. Cita también a Alejo Carpentier, quien utiliza la tercera persona en Viaje a la semilla . 16 Ibid., op. cit., p. 166.